古龙还有另一部作品很值得注意，就是《天涯明月刀》。这部小说是古龙文体风格的极致代表，但刻意求工，已显得矫枉过正，。古龙想用完全诗化的语眼跳测吉凶言来写一部通俗武侠小说，纵使太白复生，恐怕也难于措手。
古龙曾自言，《天涯明月刀》是其创作生涯中，用心力最多，写作过程最痛苦，但感也最大的一部。 可惜读者并不领情，《天涯明月刀》在上连载到一半，即被腰斩。古龙走得太快太远，选的太难，读者都跟不上了。
古龙写武侠，终其一生的创作是“求新求变”。一个为稻粱谋的通俗小说作家，对自己提出这样的要求，可谓苛刻矣！而他也确实做到了。对比他前期和中后期的小说，变化之大几乎不像是出自一人之手。看古龙的少作，可以明显看出很多还在学习成长的痕迹，这很给人以安慰。就算伟大如古龙，也是一步一步来的。
金庸就不一样了，他的武侠作《书剑恩仇录》，一出手就在高位，成熟得让人。古龙一味求新求变，也终于剑走偏锋，摆脱了金庸的巨大阴影，创出独具强烈个人风格的古龙式文体。读了古龙的楚留香和李寻欢，再读他其他的作品，总觉得略逊一筹。再读温瑞安，就更觉得等而下之……
二十多年过去了，现在回想，初遇古龙读的就是他最优秀的作品，这真是既可喜又。 就像柴可夫斯基说的：“我小时候读了托尔斯泰的《战争与和平》后，就再也读不进去任何垃圾了。”